เอลวิส เพรสลีย์ (ออสติน บัตเลอร์) ทำให้สาวๆ คลั่งไคล้ ได้รับความอนุเคราะห์จาก Warner Bros. Entertainment ลอสแองเจลิส , 22 มิถุนายน (UPI) — เอลวิสจะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์วันศุกร์นี้ โดยเป็น เรื่องราวของ เอลวิส เพรสลีย์ที่เล่าในชื่อมูแลงรูจ ผู้กำกับบาซ เลอร์มันน์ใช้เทคนิคที่ฉูดฉาดที่สุดของเขาเพื่อรวบรวมพลังของตำนานอันรุ่งโรจน์
ในปี 1997 พ.ต.อ. ทอม พาร์คเกอร์ ( ทอม แฮงค์ส ) บนเตียงมรณะ
สะท้อนถึงอาชีพของเพรสลีย์ (ออสติน บัตเลอร์) สมมุติว่าปาร์กเกอร์กำลังปกป้องตัวเอง แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เห็นด้วยกับผู้จัดการของเพรสลีย์
ตัวอย่างสำหรับ Elvis ได้ซ่อนความล้ำสมัยของภาพยนตร์ของ Luhrmann เอาไว้ ใน ภาพยนตร์ โรมิโอ + จูเลียตและมูแลงรูจของเขา เลอร์มันน์ใช้การถ่ายภาพยนตร์และการตัดต่อเพื่อทำให้เชคสเปียร์และละครเพลงแหวกแนว เขาทำเช่นเดียวกันสำหรับชีวประวัตินักดนตรีที่ล้าสมัยที่นี่
เทคนิคบางอย่างที่ชัดเจนยิ่งขึ้น ได้แก่ ฉากกั้นในลาสเวกัส หน้าจอแยก และแผงหนังสือการ์ตูน ฉากหนึ่งเกี่ยวกับอาชีพหลังทหารของเพรสลีย์ถูกนำเสนอราวกับภาพยนตร์เอลวิสที่วิเศษ
มันอาจจะละเอียดกว่าด้วย เอลวิสนำเสนอสตูดิโอบันทึกเสียงเป็นถ้ำขนาดใหญ่ ซึ่งศิลปินผู้บันทึกเสียงทุกคนสามารถยืนยันได้ว่าไม่มีความถูกต้องและในทางปฏิบัติ การประชุมกับ Parker เปรียบได้กับการประชุมในห้องประชุมคณะกรรมการที่เลวร้ายเพียงแค่แสง เลนส์ และมุมที่เลือก
Hanks เล่น Parker เป็นจักรพรรดิ Palpatine จากStar Wars แม้จะเป็นเรื่องไร้สาระ แต่ก็สมเหตุสมผลในธรรมชาติสุดโต่งของเรื่องนี้
Parker รวมครอบครัว Presley ไว้ในธุรกิจด้วยเล่ห์เพทุบาย
ดังนั้นพวกเขาจึงเข้าไปพัวพันกับตัวนักร้องเอง ปาร์กเกอร์ขายของที่ระลึกต่อต้านเอลวิสเพื่อแสดงให้เห็นว่าเขาสามารถทำกำไรได้แม้จะมาจากความเกลียดชัง ณ จุดหนึ่ง เสียงเครื่องบันทึกเงินสดช่วยหยุดกระบวนการคิดของ Parker ดังนั้นความละเอียดอ่อนจึงไม่ใช่ส่วนหนึ่งของรายการนี้
บัตเลอร์มีการเคลื่อนไหวและภาพยนตร์เรื่องนี้รวบรวมพลังงานทางเพศที่เขากระตุ้น มันอยู่ด้านบนสุดในภาพยนตร์ แต่ราคะคือความซื่อสัตย์ ความต้องการทางเพศของผู้ชายที่มีต่อเพรสลีย์นั้นถือว่าใช้ได้พอๆ กับผู้หญิงที่ออกอาการงอแง แม้ว่าผู้ชายในยุค 50 จะไม่สามารถแสดงความสนใจอย่างเปิดเผยเหมือนกับที่ผู้หญิงแสดงได้
การปรับโทนสีของเทคนิคของ Luhrmann ยังบันทึกเวลาที่ผ่านไปด้วย ช่วงเวลาสำคัญทางประวัติศาสตร์อาจเพิ่งเกิดขึ้นเมื่อ 20 นาทีที่แล้ว แต่มีเรื่องราวมากมายเกิดขึ้นในโรงภาพยนตร์ตั้งแต่นั้นมา เรื่องราวก็กว้างใหญ่ไพศาล
การแสดงของ สตีฟ อัลเลนโชว์ของเพรสลีย์การคัมแบ็กตอนพิเศษปี 1968 และการพักอาศัยในลาสเวกัสอาจเป็นไฮไลท์ที่เป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องราวของเขา เมื่อรวมเข้ากับกรอบนี้ จะเห็นได้ชัดเจนว่าเมื่อเพรสลีย์ต้องการกลับมา และเมื่อเขารู้สึกหมดไฟ
หากมีแง่มุมที่เป็นปัญหาของเพรสลีย์เอลวิสจะสนใจเฉพาะประเด็นที่เกี่ยวข้องกับปาร์กเกอร์เท่านั้น การเกี้ยวพาราสีของ Elvis กับ Priscilla (Olivia DeJonge) เมื่ออายุได้ 15 ขวบไม่ได้ถูกตั้งคำถาม และแรงบันดาลใจที่เขาได้รับจากศิลปินแอฟริกัน-อเมริกันก็ถูกนำเสนอในเชิงบวก
มีเรื่องราวอื่นๆ มากมายเกี่ยวกับแง่มุมเหล่านั้นในชีวิตของเพรสลีย์สำหรับผู้ที่ต้องการซักถามพวกเขา การละเว้นก็สอดคล้องกับความคิดที่ว่านี่เป็นเวอร์ชันของ Parker เพราะเขาคงจะฝังคำถามเหล่านั้นไว้อย่างแน่นอน
แม้แต่ในบริบทนี้ Priscilla อาจมีส่วนร่วมมากขึ้น เธอดูเหมือนเป็นคู่หูที่คอยสนับสนุนทั้งในด้านธุรกิจและการแต่งงาน แต่เธอไม่ค่อยมีเวลาอยู่หน้าจอมากนัก ยังคงเป็นภาพยนตร์เอลวิส ไม่ใช่ภาพยนตร์พริสซิลลา
ในช่วงเวลาที่มีชื่อเสียงและโด่งดังของเพรสลีย์เช่นเดียวกับเอลวิส ช่วงเวลา นั้นก็ยังไม่ครอบคลุมทุกอย่าง แม้จะเกินสองชั่วโมงครึ่งก็ตาม ภาพยนตร์เรื่องนี้พูดถึงการติดยาและการเจรจาเรื่องA Star Is Bornแต่ไม่มีแซนด์วิชเนยถั่วและกล้วย
กล่าวคือ แม้แต่แฟนพันธุ์แท้ของเอลวิสก็สามารถรับรู้ได้ว่านี่ไม่ใช่หนังเอลวิสในขั้นสุดท้าย มันอาจจะใกล้เคียงที่สุดที่หนังสามารถมาถึงสิ่งที่รู้สึกเหมือนเป็นเอลวิส เพรสลีย์ได้
Fred Topel เข้าเรียนในโรงเรียนภาพยนตร์ที่ Ithaca College เป็นนักเขียนด้านความบันเทิงของ UPI ซึ่งตั้งอยู่ในลอสแองเจลิส เขาเป็นนักวิจารณ์ภาพยนตร์มืออาชีพมาตั้งแต่ปี 2542 นักวิจารณ์ Rotten Tomatoes มาตั้งแต่ปี 2544 และเป็นสมาชิกของสมาคมนักวิจารณ์โทรทัศน์ตั้งแต่ปี 2555 อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับผลงานของเขาในEntertainment
